As personagens, aqui, são e existem para além dos retratos que lhe são tirados, sobrando em qualidades e improvisos: Finafor, com sua meiguice de menina sonhadora, que se apaixona por uma cor, mais do que por um objeto; o irmão, com a implicância de irmãos, mas tão mais afinado em leitura que mil observadores sutis; a mãe, com seus afazeres e seu amor tão completo que ama até o que a filha inventa e ama; o coletivo dos outros, dos colegas feitos “bullying”, que nada mais é do que o enfático cotidiano; e, finalmente, a cor, o sapato, o objeto ou, porque não dizer, o sonho, aquilo que se deseja ou se inventa que se ama, por cisma, por imaginação, ou enfim, por amor que exista, apesar. O SAPATO AMARELO são essas personagens, em ‘cortes’, feitos sem pudor nas narrativas que pertencem somente a elas, mas que nos oferecem, em sequência e planos que nos são dados assistir, tudo que há de mais afetivo e real, subjetivo e urgente, o aqui e agora do sonho que cotidianamente nos reclama.